La 44ª edición del Salón del Cómic de Barcelona será recordada no solo por sus pasillos abarrotados y sus 200 expositores, sino por haber puesto fin a una anomalía histórica. Desde la creación del premio a la mejor obra española en 1988, la categoría había estado dominada exclusivamente por hombres. Esa racha se rompió la semana pasada, cuando la autora madrileña Teresa Valero (1969) recibió el galardón por su novela gráfica Contrapaso: Mayores, con reparos.
Un fresco noir de la España de posguerra
Publicada por Norma Editorial, la obra ganadora es la segunda entrega de una trilogía. Ambientada en el Madrid gris y convulso de 1956, Contrapaso: Mayores, con reparos utiliza los códigos del thriller policial para retratar una sociedad atravesada por la censura, la corrupción, la represión sexual y la violencia del franquismo.
La muerte de un censor eclesiástico en un cine abre una investigación que permite a Valero desplegar un fresco histórico de enorme ambición. La trama avanza por las zonas oscuras del régimen y por las contradicciones de una época marcada por el silencio, la vigilancia y el miedo.
La narración se apoya en un singular trío de protagonistas: un periodista veterano, antiguo falangista y ya desencantado; su joven compañero, hijo de un comunista; y una ilustradora que se rebela contra los rígidos roles de género de la época. A partir de ellos, Valero aborda cuestiones como la especulación inmobiliaria, la persecución sistemática de las comunidades gitanas y homosexuales o la influencia opresiva de la Iglesia.
Un silencio de 38 años
La victoria de Valero adquiere una dimensión simbólica porque llega después de 38 años sin que ninguna mujer obtuviera el premio a mejor obra española. La propia autora subrayó durante la ceremonia lo “increíble” de que hubiera sido necesario esperar hasta 2026 para ver a una mujer recoger esta distinción.
Valero dedicó el premio a las mujeres que la precedieron y a las que vendrán después, al tiempo que reconoció también a los hombres que le sirvieron como referentes. Para muchos en la industria, su triunfo supone una llamada de atención que llega tarde, pero que señala un cambio de ciclo.
Este año, además, las cinco obras finalistas estaban firmadas por mujeres, lo que convertía la categoría en una fotografía muy distinta del momento actual del cómic español. Junto a Valero estaban nominadas Emma Ríos por Anzuelo, Ana Penyas por En vela, Irene Márquez por La muerte y Natalia Velarde por Encías quemadas.
La autora señaló también que el sector del cómic se ha ido “democratizando” en formatos y temas. Durante años, las mujeres se enfrentaron a una agenda temática mayoritariamente masculina y a barreras estructurales que dificultaban el desarrollo de una carrera profesional dentro del medio. Pese a los avances recientes, un informe de 2025 apuntaba que las mujeres siguen representando solo en torno al 20% de los profesionales del sector español del cómic, con una presencia especialmente concentrada en labores de ilustración y traducción.
Una carrera forjada en la animación
El camino de Teresa Valero hasta este reconocimiento se ha construido sobre décadas de oficio. Antes de consolidarse como autora completa, escribiendo y dibujando sus propios guiones, fue una presencia habitual en la industria de la animación.
Comenzó su carrera en Lápiz Azul, trabajando en series como Tintín y La pantera rosa, y más tarde cofundó Tridente Animación, desde donde participó en largometrajes como Astérix y los vikingos. Actualmente combina su producción creativa con la docencia de storyboard en universidades de Madrid.
Su transición a la novela gráfica comenzó como guionista de series como Curiosity Shop. Pero fue en 2021, con la publicación del primer volumen de Contrapaso, Los hijos de los otros, cuando se consolidó como una de las autoras más importantes del cómic español reciente.
Un palmarés con marcada presencia femenina
El festival de 2026 estuvo marcado por una presencia femenina notable en varias categorías. El Premio Miguel Gallardo al mejor autor revelación fue para Natalia Velarde por Encías quemadas, una obra de fuerte impacto visual centrada en el duelo. Por su parte, el premio a mejor obra extranjera fue para la autora belga Alix Garin por Impenetrable, un relato autobiográfico sobre su experiencia con el vaginismo.
Más allá de los premios individuales, el propio festival mostró señales de buena salud. Pese a la reducción del espacio expositivo a 28.000 metros cuadrados por las obras en Fira Montjuïc, el evento atrajo a 92.000 visitantes. El área Comic PRO registró un aumento del 36% en autores participantes y las entrevistas de portafolios crecieron casi un 48%, consolidando Barcelona como un punto de encuentro relevante para editores, autores y cazatalentos internacionales.
La ceremonia también miró hacia la historia del medio. El Gran Premio del Salón fue para Esteban Maroto, de 84 años, una figura clave de la ilustración española de fantasía y ciencia ficción, con una trayectoria internacional que incluye trabajos para Marvel, DC y Warren Publishing.
A las puertas de su 45º aniversario en 2027 —declarado por el Gobierno acontecimiento de excepcional interés público—, Cómic Barcelona cierra así una edición especialmente significativa. El premio de Teresa Valero no corrige por sí solo décadas de desequilibrio, pero sí deja una imagen difícil de ignorar: la del principal reconocimiento del cómic español en manos de una autora después de casi cuatro décadas de ausencia femenina en la categoría.