Hace años que no me sorprende la escenografía de una obra teatral. Todas son minimalistas. Te dicen que lo importante son los actores y la historia que se cuenta. Así que a callar. He ido a ver representaciones donde la tarima lucía vacía y no me gusta. No es que quiera el formato de un musical, en el que se abusa del brilli brilli, pero sí una ayudita para sumergirme en el relato.
Eso algo que ha logrado ‘Donde crecen los tarays’, el primer texto original de Sergio Peris-Mencheta. No hace falta mucho dinero para transportar al espectador hasta el mar. Lo que hace el ingenio: basta con unos cubos de agua y unos plásticos que parecen olas cuando se mueven impulsados por el aire de unos ventiladores estratégicamente situados. Se recrea hasta el taró, esa neblina densa que se forma en el Estrecho de Gibraltar.
Con la luz también se juega. Esta se mueve por la sala de forma acompasada, iluminando a las mujeres que nos explican sus vidas mientras nadan. Sí, eso es lo que hacen, contagiándonos su angustia por llegar a la costa. Bracean sin descanso con el objetivo de llegar a la playa del Tarajal, en Ceuta.
Al saber donde van es inevitable pensar en la entrada masiva de migrantes del pasado 30 y 31 de julio. El director se inspiró en un reportaje de Juana Viúdez, publicado en ‘El País’ el 23 de agosto, en el que aparecían varias adolescentes y una joven embarazada a las que les dijeron que no habría ningún problema para pasar y que ya dentro deambulaban sin rumbo por la ciudad autónoma sufriendo penurias.
Peris-Mecheta dice que es “una pieza de teatro urgente nacida del impulso de reaccionar al presente mientras la realidad que la provoca todavía está ocurriendo”. Para mí es una denuncia que nos hace reflexionar y empatizar con el drama de muchas personas. En este caso, con el de Hayat, Amal y Najat. Nos dan sus nombres y de inmediato dejan de formar parte de una amalgama de cifras.
La primera espera una hija y escapa de una pareja controladora. La segunda sigue a su hermano pequeño para protegerlo. La tercera lleva tiempo preparándose para huir. Las tres terminan donde crecen los tarays -unos arbustos que hay en terrenos salinos- con la ilusión de empezar de cero, pero lo único que se encuentran son dificultades. Cuesta mucho echar raíces.
La Sala Mirador lo resume perfectamente en su descripción: “No se habla únicamente del cruce. Habla también de lo que sucede después: de quienes consiguen alcanzar la otra orilla y descubren que llegar no significa necesariamente poder continuar; de las fronteras que permanecen después de haberlas atravesado; de quienes quedan varados entre el lugar del que tuvieron que salir y aquel en el que todavía no pueden quedarse”.
Este es el nuevo trabajo de Peris-Mencheta. Yo soy fiel seguidora suya. Todo lo que hace me gusta. Tiene garantía de calidad. Ha colaborado mucho con Juan Diego Botto, en producciones como ‘Una noche sin luna’ o ‘14.4’, y estoy deseando ver al año que viene ‘7 minutos’ en el Teatro Español donde dirige a Blanca Portillo. También el documental ‘SerYo’, que le acompaña durante el tratamiento contra la leucemia que recibió en Los Ángeles.
Es una persona muy comprometida, siempre pendiente de la actualidad y capaz de transmitir los problemas sociales con auténtica maestría. Suele exponer los temas sin recrearse en las aflicciones, dejando que sea el público quien se emocione y saque sus propias conclusiones.
Eso ocurre en este montaje que vi justo el día en que el Gobierno desmanteló 50 carpas del puerto ceutí y comenzó a trasladar a los extranjeros a un centro de acogida temporal. Con esta intervención comenzaba el cierre progresivo de los dispositivos extraordinarios que se habilitaron en verano. Mucha gente se ha vuelto a Marruecos, pero otros han solicitado asilo y están a la espera de la resolución de sus expedientes.
Lo que más me preocupa es la situación de los menores. Son 3.688 según el Ejecutivo de Juan Jesús Vivas, que lamenta que la situación continúe lejos de la normalidad tres meses después de lo sucedido.
Nosotros no podemos hacernos a la idea del infierno en el que están sumidos quienes han realizado la travesía y los ciudadanos que allí habitan. Pero gracias a Peris-Mencheta vemos lo que ocurre con algunas chicas que vagan solas. En la obra no paran de mover los brazos al estilo crol, chapotean con los pies, respiran, se esfuerzan… Y no se rinden. Al verlas pienso que no son sólo ellas. Somos muchas las mujeres que realizamos esos movimientos para no ahogarnos y seguir avanzando.