Este viernes, 13 de noviembre, arranca en Asturias la 64.ª edición del Festival de Gijón (FICX) con una cifra llamativa: de los 228 títulos que se proyectarán a lo largo de nueve jornadas, 111 están dirigidos por mujeres. Con un 48,6%, el certamen se acerca a la paridad. La pregunta es qué cambia eso más allá de la sala.
El festival también reconoce a autoras. La directora barcelonesa Belén Funes recibirá el Premio Comadre de Cine, con un foco dedicado a su obra, y la cineasta y guionista francesa Caroline Deruas Peano, el Premio Especial Retueyos. Otro foco está dedicado a la argentina María Silvia Esteve, Valeska Grisebach vuelve a competir en la Sección Oficial con The Dreamed Adventure, Premio del Jurado en Cannes este año, y Patricia Conde e Inés Paz conducirán las galas. La pieza de cabecera del festival, rodada en celuloide, la firma la cineasta asturiana Alicia Moncholí. Entre las grandes citas internacionales, Paper Tiger. Negocios de familia, de James Gray, inaugura el festival y Yo soy Rocky, de Peter Farrelly, lo clausura el 21 de noviembre.
Para valorar ese 48,6% conviene mirar la composición del programa. De los 228 títulos, 98 son cortometrajes y 130, largometrajes, así que el porcentaje no equivale al de los largos. Además, el FICX es una muestra internacional: 190 títulos son producciones mayoritariamente europeas (el 83%) y 82, de producción mayoritariamente española. Comparar este catálogo con la industria española no es una equivalencia exacta: una selección curada puede apostar por voces de todo el mundo, pero no refleja cómo se financia el cine en España. Reconocer esa diferencia evita dar a entender que la igualdad está resuelta en todo el sector.
Y es en esa financiación donde la distancia se agranda. El 11.º informe anual de la Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales (CIMA), presentado el 28 de septiembre con datos de 2025, sitúa en el 39% la presencia de mujeres en los puestos de responsabilidad del largometraje español, frente al 26% de hace una década. Pero el coste medio reconocido de las películas dirigidas por ellas fue de 1,64 millones de euros, frente a los 3,38 millones de las dirigidas por hombres: una brecha del 51,43%. El informe compara 41 películas de directoras con otras 41 de directores. En las líneas generales de ayudas del ICAA, la diferencia ronda el 48% y, en animación, llega casi al 80%.
El informe del año anterior, con datos de 2024, situaba la brecha en el 24%: 1,71 millones de coste medio para las películas de directoras frente a 2,25 millones para las de directores. Aquel informe ya señalaba que, a mayor presupuesto, menor presencia de mujeres, y que en las cadenas de televisión el 36% de los largometrajes comprados o coproducidos en 2024 por RTVE, Atresmedia Cine y Telecinco Cinema estaban dirigidos por mujeres: el 38% en RTVE, el 33% en Telecinco y el 31% en Atresmedia.
En junio de 2024, la directora Paula Ortiz contaba en Artículo14 que a las mujeres se les ha dejado entrar con proyectos pequeños, vinculados a lo íntimo o lo personal, y que ni siquiera nombres como Isabel Coixet o Icíar Bollaín han podido rodar una gran superproducción.
La trayectoria de Funes ilustra el valor del reconocimiento. Su primer corto, Sara a la fuga, ganó en el Festival de Málaga las biznagas de plata al mejor cortometraje y a la mejor dirección; el segundo, La inútil (2017), recibió cinco premios en el Festival de Medina del Campo. Su debut en el largo, La hija de un ladrón, le dio el Goya a la mejor dirección novel y tres premios Gaudí, y su segundo largo, Los tortuga, también fue premiado en Málaga. El foco del FICX reúne estas cuatro obras.
El festival concede además un premio CIMA al mejor largometraje dirigido por una mujer; en 2025 lo ganó Love Me Tender, de Anna Cazenave Cambet.
Programar hacia la paridad demuestra que hay obra de directoras de sobra para llenar un programa. Pero la visibilidad en un festival no basta para igualar el reparto del dinero. Mientras las ayudas, las cadenas y los comités de financiación no equilibren sus decisiones, la paridad de los festivales seguirá siendo una excepción en una industria desigual. El 48,6% de Gijón es una buena noticia para la programación; la igualdad real se decide antes, en las mesas de financiación.