La 40ª edición de los Premios Goya 2026 dejó un palmarés que combina continuidad y transformación. Continuidad en el reconocimiento a películas con sólido recorrido previo como Los domingos y Sirat. Transformación en la visibilidad y el peso real de las mujeres en las categorías centrales de la gala celebrada en Barcelona.
Los domingos, dirigida por Alauda Ruiz de Azúa, se convirtió en uno de los ejes de la noche al ganar Mejor Película, Mejor Dirección y Mejor Guion Original, además de los premios a Mejor Actriz Protagonista y Mejor Actriz de Reparto. A su alrededor, otras cineastas e intérpretes consolidaron una presencia femenina que ya no es excepcional en las categorías principales.
Si se observan los galardones centrales —película, dirección, guion, interpretación protagonista, interpretación de reparto y revelación— las mujeres obtuvieron cinco de las diez estatuillas clave, lo que supone aproximadamente un 50% en el núcleo creativo e interpretativo de la ceremonia. Una cifra que contrasta con el balance histórico de los Goya.
Alauda Ruiz de Azúa, al recoger el premio a Mejor Dirección, recordó un dato significativo: en 40 años de historia de los Goya, solo tres mujeres habían ganado antes ese galardón —Isabel Coixet, Icíar Bollaín y Pilar Miró—. “El talento no entiende de género, pero las oportunidades históricamente sí lo han hecho”, afirmó. Su intervención combinó memoria personal y reflexión estructural, al evocar una frase de su padre: “Mi aita solía decirme que el miedo no era una buena razón para no hacer cosas, que me buscara otra excusa”. Y añadió un llamamiento que trascendía el cine: “Ojalá nunca tengamos miedo de condenar la barbarie, la que sea”.
En interpretación, Patricia López Arnaiz fue reconocida como Mejor Actriz Protagonista por Los domingos, mientras que Nagore Aranburu ganó el premio a Mejor Actriz de Reparto por la misma película. Ambas consolidan una línea de personajes femeninos complejos que han marcado la temporada. Miriam Garlo, por su parte, se convirtió en la primera actriz sorda en ganar un Goya al obtener el premio a Actriz Revelación por Sorda. Su discurso, pronunciado en lengua de signos y voz, subrayó la identidad y la dignidad de las personas sordas y fue uno de los momentos más emotivos de la noche.
Sorda también otorgó el Goya a Mejor Dirección Novel a Eva Libertad, quien defendió que la diversidad no es excepción sino norma. En su intervención cuestionó la idea tradicional de “normalidad” y reivindicó que nadie encaja en un molde único. “Lo que existe es la diversidad, diversas maneras de estar en el mundo”, afirmó, planteando el cine como herramienta para construir una sociedad más justa y digna.
En el ámbito técnico, otro hito relevante fue el premio a Mejor Sonido para el equipo de Sirat formado por Amanda Villavieja, Laia Casanovas y Yasmina Praderas. Se trata del primer equipo íntegramente femenino en alzarse con este reconocimiento en una categoría históricamente masculinizada. Su victoria confirma que la presencia femenina también se consolida en áreas técnicas donde tradicionalmente ha sido minoritaria.
Además de los premios principales, varias mujeres triunfaron en las categorías técnicas y creativas de la gala de los Goya 2026. Helena Sanchis se alzó con el Goya al Mejor Diseño de Vestuario por su trabajo en La cena, imponiéndose a otras nominadas en ese apartado, lo que visibiliza la contribución femenina en la concepción estética de los films. En Mejor Maquillaje y Peluquería, el premio fue para Ana López-Puigcerver y Belén López-Puigcerver, junto a Nacho Díaz por El cautivo, consolidando así el reconocimiento al talento femenino en un departamento fundamental para la creación de personajes y atmósferas cinematográficas.
En la categoría de Mejor Diseño de Producción, Laia Ateca Font fue premiada por Sirat, reforzando la presencia femenina en departamentos artísticos esenciales. En Mejor Música Original, aunque compartido, la aportación femenina en equipos creativos destacó en las nominaciones de compositoras y colaboradoras de bandas sonoras en varias películas. En Mejor Guion Original, el reconocimiento fue para Alauda Ruiz de Azúa, reafirmando su papel como creadora integral de Los domingos. Finalmente, en categorías como Cortometraje de Animación, Marta García y Ana Pérez López recibieron el cabezón por su trabajo en A cantar.
El galardón a Mejor Película Iberoamericana fue para Belén, dirigida por Dolores Fonzi. La directora argentina subió al escenario para recoger el premio y aprovechó su intervención para lanzar un mensaje político y social, aludiendo a la situación que atraviesa su país y advirtiendo: “Vengo del futuro. No dejen que les pase a ustedes lo que ya nos está pasando en Argentina”. Su discurso fue uno de los más comentados de la noche por su tono directo y por situar el reconocimiento cinematográfico en un contexto más amplio de responsabilidad cultural y democrática.
Además de los galardones mencionados, la noche también reservó un momento especialmente emotivo con el premio a Mejor Canción Original, que recayó en Alba Flores por “Flores para Antonio”, tema central del documental sobre la vida de su padre, el músico Antonio Flores. Al subir al escenario, Alba agradeció visiblemente emocionada y ofreció uno de los discursos más comentados de la velada. Recordó la conexión personal con la música de su padre y cómo la creación de la canción fue parte de un proceso de sanación: “Este premio es muy especial para nosotras, sobre todo para mí”, dijo, antes de dirigirse a todo el equipo que acompañó la película. A continuación añadió: “Gracias por haber hecho posible esta película, esta catarsis y esta sanación”.
La gala también tuvo dimensión internacional con la entrega del Goya Internacional a Susan Sarandon, cuyo discurso apeló a la esperanza en tiempos difíciles y a la responsabilidad moral del arte frente a la violencia global. Su intervención conectó con una noche en la que varias premiadas vincularon cine y conciencia social.
Sin embargo, el balance global invita a la cautela. Aunque en 2026 las mujeres dominaron la mitad de las categorías principales, el histórico acumulado de los Goya sigue mostrando una clara desigualdad en dirección, producción o fotografía, donde la proporción femenina continúa siendo minoritaria. El avance es evidente, pero no estructuralmente consolidado.
Lo que sí refleja esta edición es un cambio de centralidad: las mujeres no solo están presentes, sino que ganan en los espacios donde se define el relato del año —película, dirección, interpretación—. No como cuota simbólica, sino como consecuencia de trayectorias sólidas y propuestas artísticas competitivas.