El pasado lunes, el panorama musical mundial asistió a un cambio significativo. «BbY WOW», tema incluido en el álbum sorpresa de la superestrella colombiana Karol G, No me arrepiento de sentir tanto, alcanzó el número uno del Top 50 Global de Spotify. Para Karol G supone un nuevo triunfo y su segundo sencillo en alcanzar la cima mundial. Pero para la industria musical española, el logro es histórico. Entre los artistas acreditados en la canción figura Judeline, nombre artístico de Lara Fernández Castrelo, de 23 años, que junto al productor y vocalista rusowsky se convirtió en la última artista española en entrar en el club más exclusivo del streaming actual.
El ascenso de Judeline marca un hito. Antes de ella, solo dos artistas españoles habían encabezado la clasificación mundial diaria de Spotify: el rapero canario Quevedo, con su sesión junto a Bizarrap en 2022, y el cantante de indie pop Íñigo Quintero, cuya balada religiosa «Si no estás» sorprendió a la industria en 2023. Ninguna vocalista española había logrado superar hasta ahora ese techo. Ni siquiera Rosalía ha conseguido alcanzar el número uno mundial de Spotify: su colaboración con Bad Bunny, «La noche de anoche», llegó al segundo puesto, mientras que su éxito en solitario «Despechá» entró en el top 5. El salto de Judeline desde la escena alternativa española hasta lo más alto de la clasificación mundial permite observar, además, cómo han cambiado las reglas de acceso al estrellato.
Para entender cómo una joven artista criada en Caños de Meca ha llegado hasta allí, conviene mirar los datos. «BbY WOW» no parecía, en principio, la canción destinada a dominar las listas globales. Ese papel parecía reservado a «Still», el dúo de Karol G con Bruno Mars. Sin embargo, mientras aquella no terminó de despertar el interés esperado, «BbY WOW» comenzó a viralizarse a una velocidad vertiginosa.
La canción entró en la clasificación mundial de Spotify en el puesto 189 el 13 de agosto. En menos de una semana había ascendido hasta el número 44 y, el 27 de agosto, irrumpió en el top 10 mundial semanal en octava posición. Cuando finalmente alcanzó el número uno de la clasificación diaria, «BbY WOW» registraba ya 3.343.565 reproducciones diarias, superando a «Beauty and a Beat», de Justin Bieber y Nicki Minaj, por apenas 11.543 escuchas. Fuera de Spotify, la canción debutó en el puesto 73 del Billboard Hot 100 antes de escalar hasta el 38, al tiempo que alcanzaba el número uno en Hot Latin Songs, Latin Streaming Songs y Hot Latin Rhythm Songs.
Sin embargo, reducir el éxito de Judeline a un viaje a lomos del imperio de Karol G sería malinterpretar su papel dentro del proyecto. Judeline no se limitó a aparecer para interpretar un delicado puente onírico. Su implicación en el álbum ha sido mucho más profunda: figura como cocompositora de cuatro canciones, «BbY WOW», «Final feliz», «MATADORA» y «Te llevas To». Es un grado de participación creativa poco habitual para una artista todavía emergente dentro del proyecto de una superestrella y demuestra que Karol G ha reconocido en Judeline no solo a una vocalista, sino también a una compositora con una identidad propia.
Ese músculo creativo se ha forjado lejos de los grandes centros de la industria. Nacida como Lara Fernández Castrelo, la cantante escogió su nombre artístico como homenaje a la fascinación de su padre por «Hey Jude», de los Beatles. Criada en Caños de Meca, creció expuesta a un paisaje sonoro especialmente heterogéneo. La radio de su infancia captaba emisoras marroquíes que hacían llegar melodías árabes a través del Estrecho de Gibraltar, mientras su padre la introducía en el folclore venezolano. Ese patrimonio híbrido acabaría convirtiéndose en una de las bases de su identidad musical.
Su visión cristalizó en su celebrado álbum debut de 2024, Bodhiria, publicado por Interscope Records. Mientras buena parte de la industria seguía apostando por una sucesión de sencillos diseñados para el consumo inmediato, Bodhiria se presentó como una ambiciosa experiencia conceptual de apenas 30 minutos. Coproducido por Tuiste y Mayo junto al ingeniero de mezclas Rob Bisel, colaborador de SZA, el disco cuenta la historia mística de «Angel-A», un alma que atraviesa una suerte de limbo purgatorial.
La propia palabra Bodhiria combina su nombre con Bodhi, el concepto budista del despertar. A lo largo de sus doce pistas, Judeline desdibuja las fronteras entre géneros. En «INRI» fusiona el afrobeat contemporáneo con fraseos de inspiración árabe marroquí; en «JOROPO» reivindica sus raíces venezolanas a través de la danza tradicional llanera; y en «4angelitos» construye una visión casi litúrgica del neoflamenco. Incluso el tema de apertura, «bodhitale», incorpora una grabación de la respiración de un amigo músico fallecido. El resultado es una obra densa, exigente y profundamente personal que consolidó a Judeline como una de las voces más singulares de su generación.
Un elemento crucial de su ascenso es también su integración en el colectivo creativo Rusia IDK. Fundado en 2019, el grupo —del que forman parte artistas de vanguardia como rusowsky, Ralphie Choo, DRUMMIE y mori— ha contribuido a transformar el nuevo pop español mediante la mezcla de producción electrónica, música urbana y referencias procedentes del folclore. La complicidad creativa entre Judeline y rusowsky se manifiesta, por ejemplo, en «Heavenly», un melancólico lamento neo-folk incluido en Bodhiria.
Cuando Karol G quiso introducir nuevos lenguajes en su sexto álbum de estudio, acabó mirando precisamente hacia ese underground español. Al incorporar tanto a rusowsky como a Judeline en «BbY WOW», la estrella colombiana tendió un puente entre el pop de estadio y el experimentalismo nacido en estudios domésticos. La canción comienza con la voz procesada de rusowsky antes de dar paso a la cadencia reguetonera de Karol G, suspendida después por el etéreo puente de Judeline. Es un encuentro de mundos que introduce parte de la sensibilidad del pop alternativo español dentro del corazón del mainstream latino.
Ese equilibrio entre las raíces locales y una ambición internacional también define los directos de Judeline. En abril de 2025 se convirtió en la única vocalista española en actuar en el Festival de Coachella. Durante un concierto de unos 40 minutos en el escenario Sonora, Judeline no rebajó las particularidades de su propuesta para adaptarse a una audiencia internacional. Se dirigió al público en inglés, pero cantó manteniendo su marcado acento andaluz. Acompañada por una cuidada propuesta visual, reinterpretó canciones de Bodhiria como «Canijo», «Zarcillos de plata» y «2+1». En uno de los momentos más emotivos del concierto, tocó las castañuelas —que había practicado durante meses como homenaje a su abuela— y versionó «The Climb», de Miley Cyrus.
A finales de ese mismo año apareció además en la balada electrónica «Who Wants to Live Forever?», incluida en la banda sonora de TRON: Ares, firmada por Trent Reznor y Atticus Ross, es decir, Nine Inch Nails. Una colaboración al alcance de muy pocos artistas españoles y que, sorprendentemente, apenas generó conversación en nuestro país.
La trayectoria de Judeline plantea así una pregunta interesante sobre qué significa realmente «llegar» en la era digital. En una industria dominada por canciones colaborativas, algoritmos y listas de reproducción globales, un número uno rara vez puede entenderse como un logro estrictamente individual. Pero «BbY WOW» demuestra también que una colaboración no tiene por qué ser un mero ejercicio de cálculo comercial. Para Judeline, la canción ha funcionado casi como un caballo de Troya: al participar en la composición y compartir el proyecto con rusowsky, ha llevado parte del lenguaje experimental de Rusia IDK hasta el punto más alto del pop mundial.
Con solo 23 años, Lara Fernández ha roto un techo histórico para las artistas españolas en las plataformas de streaming. Y, sin embargo, mantiene cierta distancia irónica frente al vértigo de su propio ascenso. «La vida cada día parece más una broma, y la amo así», compartía recientemente en sus redes sociales. Para una artista que ha dedicado buena parte de su obra a explorar estados intermedios, espiritualidad, vida y muerte, el número uno mundial puede entenderse menos como un punto de llegada que como la entrada en un nuevo territorio.